29 октября 2016, 16:57 29 октября 2016, 17:57 29 октября 2016, 18:57 29 октября 2016, 19:57 29 октября 2016, 20:57 29 октября 2016, 21:57 29 октября 2016, 22:57 29 октября 2016, 23:57 30 октября 2016, 00:57 30 октября 2016, 01:57 30 октября 2016, 02:57

Роман Виктюк рассказал, как делается театр, не похожий ни на какой другой

Роман Виктюк рассказал, как делается театр, не похожий ни на какой другой

Виктюк за свой выбор, как известно, никогда не оправдывался, всегда считал его и нравственно выверенным, и с точки зрения искусства безупречным, оригинальным и неподражаемым. И разговор с ним о том, как делается театр, не похожий ни на какой другой, всегда интересен.

Театр Романа Виктюка – так до недавних пор именовалось одно из явлений современного российского театра, так называли группу актёров, работающих с Виктюком. Теперь группа – это труппа, полноценная, не бездомная, а театр – это теперь ещё и здание, знаменитейший памятник конструктивизма на столичной улице Стромынка, творение Константина Мельникова. Сюда Виктюк переносит весь свой репертуар, здесь сыграл и первую премьеру сезона, в день своего 80-летия, он был 28 октября. Начать решил с Теннеси Уильямса.

Во второй половине 50-х Теннеси Уильямс, как принято считать, делал акцент на биологической природе человека и тёмной стороне его души. Лучшие пьесы этого периода - "Кошка на раскалённой крыше", "Орфей спускается в ад", "Сладкоголосая птица юности" и "Внезапно прошлым летом", её Роман Виктюк и выбрал для первой премьеры в обретённом наконец-то здании собственного театра.

В этой пьесе драматург достаточно вольно для своего времени обнажает вопросы, связанные с гомосексуальностью и каннибализмом. Все персонажи пьесы порочны, бессердечны. Они без конца терзают друг друга словесно, а у Виктюка ещё и телесно, актёры постоянно хватают друг друга за руки, постоянно производят много шума, чего несложно добиться, поскольку всё из жести – декорация, мебель, поверхность сцены, подобная огромной крышке жестяной банки. Смерти нет на сцене, о ней только говорят, погибший сын хозяйки дома Себастьян присутствует только в разговорах и в образе Святого Себастьяна с картины Эль Греко.

Теннеси Уильямс записал как-то в одном эссе: "Если есть хоть крупица истины в аристотелевой идее катарсиса, очищения от жестокости путем поэтического её изображения на сцене, тогда, быть может, цикл моих пьес о жестокости все-таки имеет некое нравственное оправдание". Виктюк за свой выбор, как известно, никогда не оправдывался, всегда считал его и нравственно выверенным, и с точки зрения искусства безупречным, оригинальным и неподражаемым. И разговор с ним о том, как делается театр, не похожий ни на какой другой, всегда интересен. Что сказал Роман Виктюк в беседе с Владиславом Флярковским – смотрите в видеосюжете.

Новости культуры