К 85-летию со дня рождения Андрея Тарковского
4 апреля исполнятся 85 лет со дня рождения кинорежиссера Андрея Тарковского. К этой дате телеканал "Россия К" показывает документальный фильм "Осколки зеркала" (3-6 апреля, 23:40) и драму "Жертвоприношение" (8 апреля, 22:10).
Андрей Тарковский вписан в летопись мирового кинематографа как самый известный и мощный русский режиссер, по отношению к которому эпитет "великий" может показаться пошлостью и глупостью. Его первый полнометражный фильм "Иваново детство" принес стране венецианского "Золотого льва". Его "Андрея Рублева" Ингмар Бергман назвал лучшим фильмом из всех, которые когда-либо видел. А про самого режиссера знаменитый швед говорил: "Тарковский для меня самый великий, ибо он принес новый, особый язык, который позволяет схватывать жизнь как сновидение". Так долго, такими длинными планами до него еще никто не снимал. В них не просто всматриваются, но смотрят, находят – и каждый, действительно что-то свое. Это и невероятные, красивые сцены, снятые сразу, когда монтаж – уже внутрикадровый. Тарковский каждую травинку в кадре укладывал сам, изобразительный ряд был для него все. Ему подчинялась и музыка, и это был либо Бах, либо ничего. Непонятный многим и многими непонятый, Тарковский стал легендой и классиком еще при жизни. Он задал планку, соответствовать которой очень непросто. Его фильмы уже давно изучают, ему подражают, гадают над образами.
Документальный фильм "Осколки зеркала" (3-6 апреля, 23:40) – это рассказ сестры режиссера, Марины Тарковской о трех поколениях семьи; и, собственно, воспоминания – пронзительные, живые, печальные эпизоды о времени и о необыкновенном роде Тарковских. "Когда я стала вспоминать, это превратилось в странное разматывание нити, – говорит Марина Арсеньевна. – Как кинопленка, которая все время прокручивается, прокручивается. Получились осколки – маленькие рассказы о каких-то событиях, смешные и грустные истории". В них сохранилось не только исчезающее время, но и чувства и переживания всех Тарковских: непростой диалог отца и сына – Арсения и Андрея, история взаимоотношений родителей, двух сильных личностей, о Юрьевце, где проходило детство, о том самом городе, который Андрей называл "потерянным раем". Марине Арсеньевне удалось выбрать не только правильную интонацию для фильма, но и создать такую "правду жизни", которая, безусловно, поможет зрителям постичь правду искусства Андрея Тарковского. "Я когда смотрю фильмы Андрея, так много сразу всплывает в памяти из жизни в Юрьевце. Впечатления накапливались и не забывались. Ведь многие увидят и сразу забудут или даже не заметят. Андрей все замечал, все видел и все помнил. Мама очень любила цветущую гречиху. У гречишного поля мы всегда останавливались. Мама нам говорила: "Помолчите, послушайте, как оно гудит!". Мы слушали, как гудят пчелы в бело-розовом море. И Андрей это все запомнил и использовал затем в картинах "Андрей Рублев" и "Зеркало", – вспоминает Марина Тарковская.
От первого полного метра Андрея Тарковского до последнего фильма – 24 года, семь картин, как и семь выбитых в мраморе ступенек у его могилы на кладбище Сен-Женевьев-де-Буа в Париже. Это великий "Андрей Рублев"; интимное, исповедальное "Зеркало"; разрушившее все стереотипы кино о войне "Иваново детство"; выстраданные "Сталкер" и "Солярис"; "Ностальгия" о самой русской болезни, которую режиссер описал даже раньше, чем ей заболел. Только потом примет решение – не возвращаться в Союз. Свой последний фильм "Жертвоприношение" (8 апреля, 22:10) Тарковский снимал уже смертельно больным в Швеции. Он назвал эту картину своим завещанием. Это кино, которое редко показывают, его трудно смотреть, но еще труднее разгадывать загадки, которые Тарковский задал в каждом из планов. Выход последнего фильма Тарковского сопровождали удивительные и мрачноватые совпадения с сюжетом фильма: всего за две недели до мировой премьеры, назначенной на 9 мая 1986 года в Стокгольме, аварийная система Швеции зафиксировала радиоактивный чернобыльский выброс. Место, где Тарковский снимал эпизод войны, стало местом убийства шведского "голубя мира" – премьер-министра Улофа Пальме. Это, конечно, не мистика. Это просто кино, в котором невозможно поставить точку. Кино, которое Тарковский создал только потому, что осознал: "Человеку перестали быть нужными Душа, Чудо и Бог".
Пресс-служба телеканала "Россия К"
