Выставка "Москвичка" в Музее Москвы
Экспозиция покажет, как менялись жизнь и образ горожанки в первые десятилетия советской власти, через призму художественных произведений первой половины XX века.
Кураторы выставки – искусствоведы Ксения Гусева и Надежда Плунгян отобрали для экспозиции около 2000 экспонатов из более 30 российских музеев и частных коллекций, включая произведения Казимира Малевича, Александра Дейнеки, Екатерины Зерновой, Надежды Кашиной, Александра Лабаса, Аристарха Лентулова, Александра Тышлера, Константина Юона, Петра Кончаловского, Ильи Машкова и других выдающихся художников прошлого столетия.
Москва в 1920-1930-е годы была местом стремительной смены социальных ролей. Главной героиней искусства тех лет стала новая женщина – та, что преобразует город и действует в нем. Работница и революционерка, актриса и летчица, парашютистка и нэпманша, метростроевка и художница, пролетарская писательница и жена инженера – каждая из них является не только реальным человеком, но и аллегорией советской истории. Этот многогранный образ москвички будет представлен не только живописными портретами, но и скульптурой, графикой, плакатами, монументальными панно. С ними можно будет познакомиться в "парадных" залах экспозиции, создающих иллюзию городских пространств – столичных улиц, проспектов и площадей.
"В своей книге "Рождение советской женщины" я рассказала о довоенном искусстве через историю женских типажей. Выставка "Москвичка" стала для меня возможностью продолжить это исследование, значительно его расширив. Благодаря Ксении Гусевой, которая обогатила первоначальную структуру текстильной проблематикой, тему удалось раскрыть намного крупнее и интереснее. На выставке мы покажем ряд редких работ из множества российских музеев, а главное – сфокусируемся на союзе индустрии и искусства, которого нам так не хватает сегодня. Меня много лет интересует образ раннесоветской москвички как выпуклое соединение реального и идеального в художественном пространстве. И это сочетание нашло свое отражено в названиях разделов, где конкретные образы ("Героиня НЭПа") соседствуют с метафорическими ("Превращение в памятник")", – рассказала сокуратор выставки Надежда Плунгян.
Еще один центральный для советской культуры образ, сформировавшийся в 1920-х годах, – текстильщица. По количеству фабрик и числу рабочих текстильная промышленность занимала первое место среди всех московских производств, оказывая существенное влияние на развитие города. Трудились на этих предприятиях в основном женщины, и именно в честь текстильщиц-революционерок получил свое название журнал "Работница" – первоначально социалистический листок, распространявшийся на фабриках. Эта тема раскрывается во второй части выставки – через личные истории художниц-москвичек, чья деятельность тем или иным образом была связана с текстилем, а также с развивающейся вместе с ним модой.
"Четыре года назад на выставке "Ткани Москвы" мы представили истории двенадцати московских художниц-производственниц, которые полностью посвятили себя текстильной промышленности и за десятилетия советской власти разработали тысячи рисунков для ткани. На выставке "Москвичка" мне важно было обратиться к тем, кто сформировал этот тип художницы в 1920-х годах. Я остановилась на девяти героинях, каждая из которых по-своему раскрыла потенциал и возможности искусства текстиля и моды. Одни попали в индустрию волей случая, другие – осознанно включились в процесс, а для кого-то работа с костюмом или тканями стала лишь одной из страниц их большой биографии, но в результате оказала сильное влияние на весь творческий метод. Эта сфера производства была наиболее развита и одновременно давала широкое поле для эксперимента. То, что женщины совершенно разных профессий – актрисы, скульпторы, полиграфисты, живописцы – были включены в производственный процесс, показывает, насколько остро стоял вопрос обновления текстильного и швейного ассортимента в тот период", – поделилась сокуратор выставки Ксения Гусева.
В число героинь вошли, например, выдающийся скульптор Вера Мухина, начинавшая свою карьеру с разработки театральных костюмов, а затем моделей одежды, Людмила Маяковская – сестра знаменитого поэта, возглавлявшая аэрографическую мастерскую на фабрике Трехгорной мануфактуры, и актриса Любовь Орлова, воплотившая эталонный образ советской ткачихи на киноэкране. Им на экспозиции отведены камерные пространства, в которых зритель сможет соприкоснуться с домашним, интимным миром художниц-горожанок, посмотреть из окон их квартир или мастерских и увидеть Москву их глазами.
"Выставка погружает в мир москвичек 1920–1930-х годов, позволяет увидеть "живых" героинь с их чаяниями и надеждами, изучить их быт и в то же время понять, какими женщин того времени видели окружающие. Это путешествие во времени на 100 лет назад в сопровождении чуткого исследовательского взгляда блестящего кураторского тандема искусствоведов Ксении Гусевой и Надежды Плунгян, которые бережно собирали художественные и документальные свидетельства жизни этих женщин в музеях по всей России. Выставка будет интересна как искусствоведам, историкам и теоретикам моды, музейным работникам и москвоведам, так и самому широкому кругу посетителей, которые хотят обновить свое понимание истории советского искусства, увиденной через женские образы", – добавила генеральный директор Музейного объединения "Музей Москвы" Анна Трапкова.
Выставка "Москвичка. Женщины советской столицы 1920–1930-х" основана на обширном искусствоведческом исследовании и продолжает серию проектов Музея Москвы, посвященных художественным экспериментам XX века, – "Ткани Москвы", "ВХУТЕМАС 100. Школа авангарда", "Электрификация. 100 лет плану ГОЭЛРО" и "Дом моделей. Индустрия образов".
