В зале имени Чайковского состоялся вечер памяти отца Александра Меня

В зале имени Чайковского прошёл вечер, посвящённый 90-летию со дня рождения отца Александра Меня. Вечер стал частью проекта Musica sacra nova и Фонда Николая Каретникова. Новую духовную музыку услышала Дженнет Арльт.

Путешествие в звуковые миры Николая Каретникова, Альфреда Шнитке и Авета Тертеряна. Каждый из них – классик послевоенного авангарда и одновременно самобытный автор, ведущий в музыке свой диалог с Богом. В силу различных запретов, эта музыка не исполнялась в советское время, и сегодня входит в число репертуарных редкостей.

"После Великой Отечественной войны началось то, чему ещё не найдено название, но то, что мы называем “скрытое духовное возрождение”, когда у очень небольшого количества людей в 250-миллионной стране случилось нечто похожее на их личное обращение, и они все стали абсолютно разными путями приходить к Всевышнему и заниматься этим в своём творчестве", – рассказывает исполнительный директор Фонда Николая Каретникова Антон Каретников.

Концерт для струнных Николая Каретникова, одно из последних произведений композитора, изначально задумывался как музыка для медитации. В додекафонном сочинении, созданном для духовной практики, автор остаётся верным своему новаторскому стилю. "Солнечное песнопение Франциска Ассизского" Альфреда Шнитке – короткая пьеса для смешанного хора. Записей или информации об исполнении ранее не сохранилось. Для передачи звуковой игры между двумя хорами их разделили в пространстве.

"Сначала солист поёт первого хора, потом два солиста второго, потом опять мелодия возвращается, и вот эта игра, она продолжается все произведение. Потом, когда вступает два хора, уже там три голоса, отсюда три голоса с другой стороны, отвечают. В общем, это тоже своего рода искусство", – говорит художественный руководитель Государственного академического русского хора им. А. В. Свешникова Екатерина Антоненко.

Игры с пространством продолжаются в Шестой симфонии Авета Тертеряна. На привычном месте нет дирижёра – он стоит слева, оркестр развёрнут в его сторону. Такая рассадка, напоминающая космический корабль, прописана в партитуре композитора, также как и особые указания по свету. Здесь, помимо Государственного камерного оркестра России, задействованы Хор имени Свешникова, Детский хор имени Попова и еще 9 заранее предзаписанных фонограмм. Они дополняют акустическое полотно звучанием ещё одного оркестра, хоров и колокольного перезвона. По указанию дирижёра фонограммы управляются с отдельного пульта.

"Это те оригинальные фонограммы, которые были записаны при Тертеряне первыми исполнителями его симфонии. И мы используем именно эти фонограммы", – отмечает саунд-продюсер Юра Гинзбург.

В тексте у хора нет слов, певцы пропевают буквы древнеармянского алфавита. В этом, как и в тягучести всей музыки – вселенский гул и застывшее, бесконечное время.